La música en directo cuadruplica su facturación en Catalunya en 25 años

Superado el bache de la pandemia, y con motivo del 25 aniversario del Anuari de la Música, el informe anual del sector en Catalunya ha evaluado el último cuarto de siglo para constatar el auge imparable de la música en directo, responsable a su vez del crecimiento global de la industria musical catalana, que ha incrementado su facturación de 152 millones de euros a 265.

Lejos de ser un aumento proporcional, esta subida del 74% ha sido capitalizada por la música en directo, que ha pasado de facturar 70 millones de euros a 244, creciendo un simbólico 1% desde el 2024 tras dispararse de forma estratosférica pasada la pandemia. Al mismo tiempo los espectadores se han sextuplicado, pasando de 4 a 24 millones, lo que representa un aumento del 441% mientras las cifras de conciertos se han duplicado, pasando de 15.000 a 32.000.

En este crecimiento estratosférico destacan sobre todo los festivales, que han multiplicado por siete sus espectadores pasando del medio millón del 2001 a los 3,7 millones del 2025. Con estos números no es de extrañar que el porcentaje de catalanes que han asistido a un concierto haya crecido un 38%, del 32% al 44% mientras los ingresos por derechos de autor en los conciertos ha subido de 5 a 14 millones de euros.

En el último año las cifras de ingresos se han estabilizado con un incremento del 1%, pese a que en 12 meses el número de conciertos ha crecido un 36% (de 23.400 a 31.800) y la asistencia un 24%. Esta contradicción se explica porque “han aumentado los pequeños conciertos por toda Catalunya, donde los precios no pueden ser muy altos”, razonó Raquel Bassas, directora de la Associació Professional de Representants, Promotors i Mànagers de Catalunya (ARC). “Hemos llegado a un estado de madurez, donde todo el mundo puede trabajar y hacerlo mucho más”, añadió

Y ahora las malas noticias, protagonizadas por las salas de conciertos, que llevan tiempo alertando de dificultades que el Anuari ha convertido en cifras: en estos años han perdido un 4% de público pese a ofrecer un 13% más de conciertos, lo que en dinero significa pasar de 97 millones de euros a 88 en la base del negocio, la que debe sustentar al resto a largo plazo. “Las salas no llegan al público joven”, comentó Fátima Collado, de la Associació de Sales de Concert de Catalunya, “prefieren gastar el presupuesto cultural en festivales y grandes conciertos”. También destacó el cambio de hábitos en el público joven, que consume menos en barras. “Tenemos que encontrar la forma de depender menos de este ingreso”, añadió.

Mientras tanto, el Palau Sant Jordi (junto con su hermano pequeño, el Sant Jordi Club) ha incrementado en un solo año los espectadores de 745.000 a 936.000, un 26% más en los 109 conciertos programados respecto a los 96 del 2024. Si ponemos el foco en lo sucedido durante los últimos 12 meses, han caído los festivales de pequeño formato (-19%) y gran formato (-4%) mientras los macrofestivales han subido un 2%.

La peor noticia, como era de esperar, es para una industria discográfica que ha visto cómo la piratería primero y después el streaming ha reducido su volumen de negocio de los 82 millones de euros a los 21, una pérdida del 74% que se ha trasladado a la venta de discos físicos y digitales con una pérdida del 78% de sus ingresos a pesar de que la producción se ha triplicado, pasando de 446 referencias a 1.230. “La dinámica de las plataformas de streaming tiende a invisibilizar las lenguas minoritarias”, apuntó Helena Faustino, gerente de la Associació de Productors i Editors Fonogràfics i Videográficos Catalans. El dato es más sangrante si se tiene en cuenta que, en estos 25 años, la industria discográfica española ha superado el bache del streaming. Si en el 2003 facturaba 494 millones de euros, en la actualidad mueve 609 millones, lo que representa un incremento del 19%, con dominio de las grandes multinacionales.

Las cifras para la industria musical catalana y en catalán ofrecen una de cal y otra de arena, porque si bien las cifras de escucha de música en catalán se mantienen cercanas al 40% -cuando durante años estuvieron en un solo dígito-, la asistencia a este tipo de conciertos sufre una caída paulatina desde el máximo del 2021, cuando un 54% de la población acudió a actuaciones de música catalana y en catalán, por el 38% del pasado año.

Aunque la escucha de música en catalán se mantiene alrededor del 42% (por un 76% del castellano y un 87% del inglés y otras lenguas), los discos en catalán también han sufrido un retroceso, y por primera vez en una década no hay ninguno entre los 15 artistas catalanes más escuchados, mientras que en canciones debe conformarse con su presencia en Divinize de Rosalía y Port Pelegrí de Guitarricadelafuente para sacar la cabeza en los puestos de arriba de las clasificaciones.

En términos generales, alrededor de un 44% de la población acude a conciertos, con una media de 3,3 conciertos por habitante, mientras que un 85% de la población escucha música de manera habitual. Destaca en este dato que, por primera vez, Youtube es el formato preferido para un 43% de la población, y se convierte así en el medio más utilizado por delante de la radio, que ha sufrido una fuerte caída pasando del 53% del 2021 al 42% en la actualidad. El streaming, ya sea de pago o gratuito, supera el 30% de difusión, mientras el CD es utilizado por un 9% de la población y el vinilo por un 4%.

Respecto a la presencia femenina en los festivales, el Anuari certifica la estabilización de artistas femeninas y grupos mixtos entorno al 46% con las mujeres representando una tercera parte. Sin embargo, sólo la mitad de los certámenes son paritarios, es decir, cuentan con al menos un 40% de presencia femenina. Dos festivales antitéticos lideran este ranking: el pequeño (a)phonica de Banyoles, con un 63%, y el macrofestival Primavera Sound con un 58%, mientras el Acústica de Figueres y el Porta Ferrada de Sant Feliu de Guíxols están en la cola con un 31% y un 22% respectivamente.