Yerai Cortés: a las penas, puñaladas (★★★★✩)

Yerai Cortés ★★★★✩

Lugar y fecha: Teatre Grec (19/VII/2026)

El guitarrista alicantino está en la cresta de la ola desde que se convirtió en el protagonista del premiado documental La guitarra flamenca de Yerai Cortés , dirigido por Antón Álvarez, alias C. Tangana. Y aunque su nuevo espectáculo ya no sorprenda, al seguir las mismas coordenadas del anterior Guitarra coral , arrasa por donde pasa tal como sucedió en el Teatre Grec en el estreno de su primer disco de estudio, Popular , que continua lo ofrecido en la banda sonora de la película.

Al igual que hace dos años, ha vuelto a los escenarios acompañado por seis coristas, palmeras, bailaoras, percusionistas e incluso tramoyistas, si tenemos en cuenta que también son las encargadas de mover los numerosos pies de micro que forman parte del escueto atrezo. Iluminada de manera sombría, exceptuando algunos fogonazos y focos, su nueva música y letras las inspira el arrepentimiento por haber sido infiel a su pareja. Algo de lo que se lamenta en la bulería Lo malo que he sido contigo , convertida en el primer clímax de un concierto que empezó de manera melancólica con la Taranta de Alicante, en la que las voces femeninas incrustaron los versos decisivos de Roto x ti : “Y arrepentido estoy pa’ toa’ la vida/De haberle hecho daño a quien quería”. Su fustigación siguió con un tema que figuraba con el título de Metepatas , preludio a otro estreno con Rebelá , cuyos coros, palmas y taconeos le dieron un aire de trance, acentuado por humareda y luces rojas.

El protagonismo de Macarena Campos, María Reyes, Nerea Domínguez, Elena Ollero, Salomé Ramírez y Marina Perea se hizo determinante en Sulao , otra novedad en la que las filigranas vocales convirtieron el tema en un cruce entre jondo y pop, antes del rescate de Sonar por bulerías , iniciado con toque pausado y efectos electrónicos para desparramarse en una fiesta de jaleos y ritmo frenético. Algo similar sucede en Como decían los maestros , cuyo toque contenido se enlaza con un Lo dejo todo de explosivo final.

Para momento comercial y celebrado ninguno como su ya clásico Ni en los puertos italianos, ni en los cafés parisinos , haciendo plena justicia a su querencia por el flamenco popular y melódico. Como guindas aparecieron primero el cantaor Israel Fernández, para marcarse unos Tangos , y luego Judeline en un homenaje a Camarón, Un puente por la Bahía, la Cruz del Campo , que termina a lo juerga flamenca.

En la interpretación completa de Roto x ti Cortés incluso se atreve a cantar, pero es al entrar ellas cuando sube la temperatura. El guitarrista se vuelve a soltar con la voz en Por tu silencio lloro , en el que se puede reconocer la influencia de Los Chichos, y antes en Piopioo , aunque en lo que destaca es en el ritmo endiablado de su guitarra. Y como colofón Lirili , unos tangos por rumba en los que muestra su pericia a las seis cuerdas, pasando de los arpegios contenidos a un toque flamenco-moruno más efectivo que virtuoso, haciendo válido el refranero que dice “a las penas, puñaladas” para combatir la adversidad con alegría y desparpajo.