Gustavo Faverón: “A lo largo de los años, Vargas Llosa cubrió casi todo el espectro ideológico”

Si hay alguien capaz de abordar una locura literaria de primer nivel ese no es otro que Gustavo Faverón (Lima, 1966). Durante su visita a Barcelona, el escritor peruano afincado en EE.UU. confiesa a La Vanguardia que ha planteado a su editorial un proyecto de unas diez novelas, “¡como mínimo!”. La primera es Madame Vargas Llosa, que acaba de llegar a las librerías de la mano de Fulgencio Pimentel. Los editores le advirtieron que lo habitual son las trilogías o, incluso, tetralogías, pero, conocedores de su talento con la pluma, aceptaron el reto. “Eso siempre que a los lectores les siga interesando lo que escribo”, adelanta el autor.

El título de esta obra ya indica quién va a ser uno de los protagonistas. O, como mínimo, de dónde viene la influencia de muchos de sus relatos. Y es que Faverón considera que Vargas Llosa es “el primer escritor al que leí pensando que eso es lo que me gustaría hacer a mí”. A esta “fantasmagoría”, como él mismo se refiere a su novela, se suman un autor de telenovelas, una habitante de las favelas y el cineasta Ruy Guerra. Lo que el lector no sabe es que hasta esta mezcla tan variopinta se llega tras mucho escuchar la canción Eleanor Rigby, de los Beatles.

Vargas Llosa fue el primer escritor al que leí pensando que eso es lo que me gustaría hacer a mí”

“La idea era escribir una novela basada en Eleanor. Me lo tomé muy en serio y viajé hasta Londres y Liverpool para documentarme. Pero nada de lo que escribía me convencía. Entonces pensé: ‘¿Por qué no cuenta Vargas Llosa la historia de Eleanor?’. Le mandé unas primeras páginas a mi esposa, que estaba en Lima, y me dijo que no sabía si le gustaba la historia, pero que sí le convencía la voz del narrador, que era la del propio escritor del Boom. Así que me quedé con esto”, cuenta. Lo de Eleanor se ha quedado solo en una cita final, pero quién sabe si lo aprovechará en futuros trabajos.

Dividida en cuatro capítulos, narrados cada uno de ellos desde un punto de vista distinto, la novela empieza siguiendo a una mujer trans en el Río de Janeiro de los 70 que es tan fan del Nobel peruano que sufre esperando a que este termine sus siguientes obras. Tanto es así que decide ella misma escribir sus futuras novelas antes de que él las publique. La apropiación de identidad es el motor de este libro, sin que quede claro dónde empieza una ficción y dónde termina otra. “Es la gracia de este juego”, advierte.

A partir de esa premisa, Faverón explora tanto la relación la frontera entre ficción y realidad como la evolución ideológica del literato. Y es que –señala – “su recorrido político es interesante pues, a lo largo de los años, cubre casi todo el espectro ideológico. Si esto lo hubiera planteado en un personaje ficticio, algunos me hubieran criticado de que no sonaba verídico. Sin embargo, no hay nadie más real que él”.

Y añade: “Al intentar parodiar yo el tono de Vargas Llosa para que el narrador pareciera él, estaba haciendo exactamente lo mismo que la protagonista trans, lo que no dejaba de ser todo una parodia de mi propia situación como escritor en ese instante”, reflexiona Faverón, que conforme avanzaba en el texto, se percató de que su novela trataba las dos caras de la literatura: la aproximación que hace el escritor, y la que hace el lector.

Al escritor le hubiera encantado saber qué hubiera opinado el autor de La ciudad y los perros de este libro de haber estado vivo. “Lo conocí como periodista y, más tarde, como autor, pues un día me envió por carta una reseña sobre mi primera novela. Fue muy generoso. Me invitaba, además, a tomar café en su casa. Asistí y empezamos a conocernos mejor, aunque ya era entonces una figura pública enorme”, recuerda el autor de Minimosca, al que no deja de sorprenderle la conexión entre ambos: “¿Habrá algo inconsciente en que yo me pusiera a escribir este libro poco después de que muriera? En todo caso, estoy convencido de que se hubiera reído mucho. O eso quiero pensar”.