Pseudònims literaris: un renovat secret

Si hi ha una cosa que ha canviat l'arribada de les xarxes socials al món editorial és que els lectors poden conèixer els seus escriptors favorits. La majoria tenen compte en alguna plataforma i, més enllà de promocionar les seves obres, s'atreveixen a mostrar part de la seva intimitat. Una cosa impensable fa no tant temps, on era més clara la frontera en la qual començava la privacitat.

Si s'ha perdut o no aquest halo de misteri no deixa de ser una qüestió subjectiva. El que resulta evident és que cada vegada són més els que proven de tornar a establir distància. Com ho fan? Firmant amb pseudònim i, a més, portant les seves conseqüències fins a l'extrem, doncs els qui s'incumbeixen a aquesta recent tendència no volen ni mostrar el rostre ni acudir a presentacions. Una estratègia antiga però en auge, tenint en compte els catàlegs d'aquestes últimes rentrées (i també la pròxima), que, a diferència de segles enrere, no s'acostuma a fer per raons polítiques o de gènere.

“No tenir autor és un hàndicap. Només té sentit si la raó és de pes i si la novel·la és superlativa”, diu Fasce

Malgrat no conèixer-se la seva identitat, el seu protagonisme no és menor, i un exemple d'això és la nord-irlandesa Liadan Ní Chuinn, de 28 anys, a qui Feltrinelli ha elegit com un dels noms de capçalera per al seu desembarcament a Espanya i Llatinoamèrica, amb el seu llibre de relats Todos continuen aquí, també disponible en català gràcies a La Segona Perifèria. 

“No veig gens estrany per a un segell com Feltrinelli l'apostar per ella. És una veu molt potent i una autora de molt futur, que clarament té una força i una potència literària extraordinàries, amb un llibre que mostra un compromís polític i social també molt fort, que va molt bé amb la nostra línia editorial”, defensa l'editor José Hamad, que també entén que un segell més petit hagi de pensar dues vegades la decisió, no per la qualitat del contingut, sinó per la falta d'una persona física per a la promoció.

María Fasce, directora literària d'Alfaguara, Lumen i Reservoir Books, també va haver de prendre una determinació quan va caure a les seves mans La nòvia gitana, d'una llavors desconeguda Carmen Mola. “No tenir autor és un hàndicap. Com cada vegada és més comú sembla a més que sigui una estratègia comercial, però, en realitat, és un descoratjament. Només té sentit si la raó és de pes i si la novel·la és superlativa”.

El trio de guionistes format per Jorge Díaz, Agustín Martínez i Antonio Mercero eren darrere d'aquell nom. “Tot va començar com un joc. Volíem veure si érem capaços d'escriure una novel·la junts. A l'acabar-la ens va semblar molt comercial i vam posar un pseudònim perquè ens semblava que no era massa atractiu que la firmessin tres persones”, expliquen per telèfon, després d'afirmar que “el nostre pitjor personatge, és el mateix Carmen Mola doncs, com ens vam tornar populars, van arribar les entrevistes, i cada vegada contestava els correus un de diferent, per la qual cosa les respostes no sempre tenien sentit”. Al final, es va conèixer qui era darrere després de guanyar el premi Planeta el 2021 per la ficció històrica de suspens La bèstia.

Molts els comparaven llavors amb Elena Ferrante, l'escriptora italiana que és darrere de la tetralogia La amiga formidable i que porta venuts més de 30 milions d'exemplars a tot el món. “En l'era contemporània, ella és EL cas, en majúscules, ja que va ser una de les primeres i més mediàtiques”, puntua Fasce. Tant és així que, després de despuntar en llibreries, va despertar la vocació de centenars de detectius literaris que investigaven per conèixer més detalls sobre ella. “Sempre ha defensat que l'autor és innecessari una vegada que aquest escriu la novel·la”, assenyala l'editora.

El que li va portar a Freida McFadden a utilitzar aquest nom en comptes del seu propi, Sarah Cohen, per firmar el thriller psicològic La assistenta, és ben diferent. No volia que l'escriptura interrompés el seu ofici com a metgessa. Amb prou feines apareixia i, si ho feia, sempre era amb perruca. A començaments d'abril es va atipar d'aquest joc: “Estic en un punt de la meva carrera en el que estic cansada que això sigui un secret”, va confessar en una entrevista al rotatiu USA Today. “Soc una persona real i no tinc res a ocultar”. La seva editora en castellà, Inés Vergara, no creu que aquesta revelació vagi a tenir repercussions pel que fa a vendes i i confirma que els seus futurs llibres continuaran firmant-se amb pseudònim.

La Veïna Rossa no sembla que ara per ara tingui pensat dir qui és, malgrat que també s'hi especuli. Aquesta autora és un clar exemple de com aprofitar l'era tecnològica i una identitat digital per convertir-se en escriptora d'èxit. Va començar col·laborant en xarxes per a marques i ara es fan esdeveniments en el seu nom cada vegada que publica una nova novel·la que atreuen a centenars de lectors i periodistes. L'últim va tenir lloc a la Fira del Llibre de Madrid, on es va revelar la portada de la seva nova novel·la, El home ideal (Cúpula), que sortirà a la venda a l'octubre. 

En aquesta pròxima rentrée estarà també Lorenzo G. Acebedo, que també utilitza sobrenom. “No va ser tant una decisió com una comoditat”, contesta a aquest diari per escrit, mètode fet servir per la majoria d'ells. “L'anonimat em dona una distància que considero productiva. Però també és personal: hi ha raons que no vaig a explicar”. 

A tots ells s'afegeix Djuna, considerat un dels escriptors de ciència-ficció més rellevants de Corea del Sud. Fa 20 anys que escriu en anònim i el seu nou thriller, Contrapès (Minotaure), és la seva primera obra traduïda a l'espanyol. D'ell només se sap que va ser president de la Unió d'Escriptors de Ciència-Ficció de la República de Corea. Una mostra més que és possible mantenir una carrera llarga en literatura malgrat que el rostre i la vida personal sigui un misteri.