Marilyn i els llops de Hollywood

Calia tenir molt coratge per denunciar, el 1953, els depredadors sexuals que campaven al seu aire per Hollywood. Faltava més de mig segle perquè el moviment #MeToo es convertís en un crit de guerra global quan una rossa ximple que acabava de tocar el cel (“Puc ser llesta quan importa, però a la majoria dels homes no els agrada”) va acusar públicament a través d’un article a la revista Motion picture and television magazine els homes que l’havien assetjada. Marilyn Monroe tenia 27 anys, ho patia en la pròpia pell des que gairebé una dècada abans havia començat la carrera com a pin-up i va parlar clar. El va titular Els llops que he conegut , i treia a la llum tot el que passava als estudis fora de les pantalles i el silenci que l’envoltava. “Hi ha moltes classes de llops. N’hi ha de sinistres, d’altres són simplement idiotes que es diverteixen provant d’aconseguir una cosa a canvi de res i d’altres s’ho prenen com un joc”, va escriure, i va deixar una porta entreoberta, tot i que encara no ho sabia, per a tot el que vindria després.

“Diuen que soc una dona tan atractiva que els homes em xiulen quan passo; potser el problema és que sempre em trobo amb homes que no es conformen amb un xiulet. He après a tractar-hi”, escriu. Marilyn Monroe, que aquest mateix any havia protagonitzat Niágara , Els senyors prefereixen les rosses i Cómo casarse con un millonari o, no va donar noms, però va ser minuciosa en les descripcions. Recorda el primer home que va parar el cotxe per oferir-li un paper al cinema, que “s’hauria d’avergonyir, perquè intentava aprofitar-se d’una simple nena” (un aficionat inexpert comparat amb els que vindrien després), i el director famós “per la seva mirada lasciva” que “se’m va acostar una nit en una festa. Com que el vaig rebutjar, em va seguir a dalt quan vaig anar a buscar la bata i em va provar d’arraconar quan va obrir la porta per entrar, que es va acabar tancant sobre el meu peu”. O l’espavilat amb poder que li va donar un guió perquè el llegís “i em va indicar com havia de posar mentre el llegia. Havia d’estar tota l’estona ajaguda, tot i que les paraules que llegia no semblava que requerissin aquesta postura...”. Els que quan era model la volien convidar a sopar i “regalar-li quincalles”, els casats que es quedaven rugint si no els satisfeia els desitjos i els solters que “s’imaginen que qualsevol noia faria qualsevol cosa per tenir l’oportunitat...”.

“Se’m va acostar una nit en una festa; com que el vaig rebutjar, em va seguir a dalt (...) i em va provar d’arraconar”

Aquesta descripció de Hollywood com un pati d’esbarjo per a depredadors escrita amb tanta precisió per part de l’actriu més fulgurant podria haver caigut com una autèntica bomba. El testimoni és i era aterridor, però va passar pràcticament desapercebut en el context de la societat dels anys cinquanta, “alhora puritana i obsessionada per la sexualitat”, assenyala Florence Tissot a Celebrar a la estrella, exponer a la actriz , el llibre que acompanya l’exposició que avui tanca les portes a la Cinémathèque Française de París, de què és comissària, i que el maig del 2027 es desplaçarà al CaixaForum de Barcelona, i després, a Madrid.

Era una bomba sexual? Una víctima tràgica? Una estrella passiva i explotada per la maquinària de la indústria? O era una dona avançada al seu temps, una pionera a reivindicar-se quan les estrelles femenines tenien poc marge de negociació? Se sentia “forta com una teranyina al vent”, però estava condemnada a ser una fantasia. Rebia milers de cartes d’admiradors cada setmana, era desitjada, perseguida pels periodistes, els homes poderosos, els magnats dels estudis, els fans i els oportunistes que en buscaven els favors sexuals. En una de les últimes entrevistes, insistia en el tema: “Quan vaig començar a modelar, [el sexe] era com a part de la feina... i, si no acceptaves, hi havia 25 noies que ho acceptarien”, es va sincerar.

La fascinant retrospectiva de París mostra com Marilyn va ser concebuda, guionitzada i llançada de l’estudi com una creació de laboratori (la van sotmetre a una operació estètica de nas, barbeta i mandíbula, a més de tenyir-la de ros) fins que, el 1954, va prendre el control de la seva carrera, assistint a classes d’interpretació a l’ Actors Studio i creant la seva pròpia productora amb el fotògraf Milton Greene, farta que només li oferissin papers de rossa explosiva i que les seves companyes de repartiment cobressin deu vegades més que ella, cas de Jane Russell a Els senyors les prefereixen rosses .

Els ulls se’n van a les imatges de l’actriu projectada en moltes pantalles, però pel camí Tissot va creant petits altars on podem veure la dona que, el mateix 1953, estrella emergent amb un nou contracte amb Twentieth Century Fox, va haver de fer front a la seva foto despullada al primer número de Playboy (s’havia fet el 1949, i Monroe no la va negar, argumentant que necessitava diners per al lloguer). O la que, còmplice amb Ella Fitzgerald, va persuadir el propietari del club Mocambo de Hollywood perquè la contractés quan el prejudici racial encara estava arrelat als EUA. “ Aquesta prova de la seva sensibilitat política va ser visible en l’època?”, es pregunta la comissària, que també convida a tornar a mirar la seva participació en l’aniversari de John F. Kennedy com el suport d’una estrella a un programa polític i no únicament com un “desbordament afectiu i sexual incontrolat”.

“Com s’escriu una biografia?”, es va preguntar la mateixa Monroe en una entrevista poc abans que morís als 36 anys. “Perquè les coses veritables pocs cops surten a la llum. Solen ser les falses... És difícil saber per on començar, saps?, si no comences amb la veritat”.