Las expectativas pueden ser el mayor enemigo de una serie de televisión. En el caso de Spider-Noir, que Prime Video ha estrenado este miércoles, estas no eran precisamente inexistentes al poderse vincular la serie de Prime Video con las películas de Spider-Man: Un nuevo universo y Spider-Man: A través del Spider-verso. Allí aparecía el personaje de Spider-Noir, una versión del Hombre Araña que Marvel situó en el Nueva York de los años 30 y rodeado de los tópicos del género negro. ¿Cómo iba a complementar este universo de ficción con su paso de la animación a la acción real?
Las películas de Spider-Man, producidas por Phil Lord y Christopher Miller, eran dos arrebatos de originalidad que arrollaban al espectador con su disección de la adolescencia, una aproximación fresca del superhéroe y sobre todo con una estética que convertía cada plano en una obra de arte. La gravedad de Spider-Noir como secundario, con una mirada torturada, era uno de los numerosos aciertos de esta saga que debe concluir el año que viene con Spider-Man: Beyond the Spider-Verse. En solitario, sin embargo, es más convencional.
En Spider-Noir, Nicolas Cage es Ben Reilly, un detective privado en el Nueva York de la Gran Depresión. Tiene los poderes característicos de Spider-Man (el sentido arácnido, cierta resistencia, la capacidad de soltar telarañas) pero se niega a utilizarlos desde que no le sirvieron para salvar a su mujer. Y, de vuelta de todo y autodenominándose un cobarde, se ve envuelto en una conspiración sin querer donde está implicada una cantante femme-fatale (Li Jun Li), un jefe de seguridad de un club con poderes (Jack Huston) y el mafioso que controla la ciudad (Jack Huston).
Oren Uziel, el guionista que había trabajado con Lord y Miller en 22 Jump Street, firma una historia predecible en su presentación, desarrollo y uso de los escenarios. Tiene frases como “tú como cantante tienes que conocer las canciones y yo como detective tengo que conocer las respuestas” mientras Ben Reilly se encuentra con gorilas, femme fatales, se pide old-fashioneds, responde con humor a los puñetazos y cuenta con la ayuda de su entrañable secretaria (Karen Rodriguez) y un amigo periodista (Lamorne Morris), dos personajes que ayudan a compactar la propuesta con la soltura de sus actores.
Spider-Noir, por lo tanto, se encuentra en un terreno cómodo y al mismo tiempo decepcionante: es exactamente la clase de historia que disfrutarán los amantes del noir mientras se niega a buscar el elemento diferencial como lo hacían las películas visionarias que llevaron a desarrollar esta serie. Quizá la plataforma piensa que dar la opción al espectador de verla en blanco y negro o en color es suficiente pero, de momento, es simplemente un detective que suelta telarañas y las frases que uno podría imaginar.
Eso sí, prueba un buen (aunque brevísimo) momento para el noir, teniendo en cuenta que Sugar con Colin Farrell regresa en junio y, curiosamente, sí intenta sacudir las bases del género.
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Buen análisis, ayuda a entender el contexto de la noticia.
Se agradece el rigor y las fuentes contrastadas.
Excelente trabajo de la redacción, como siempre.