'Machos Alfa' eleva su crítica social con el 'caso Errejón'

Referentes indiscutibles de la comedia patria, la destreza satírica de los hermanos Caballero (Aquí no hay quien viva, Muertos S.L., La que se avecina) vuelve a afinar el pulso en la última temporada de Machos Alfa, estrenada hace pocos días en Netflix. Fiel a su estilo, la ficción se erige de nuevo como un avispero de sátira social hacia la masculinidad tóxica y convierte, además, parte de la actualidad más incómoda en materia prima narrativa, integrándola en su universo humorístico con su natural acidez.

Así, en su quinta entrega, los creadores establecen un mordaz paralelismo con el proceso judicial que, desde hace cerca de un año y medio, rodea al exdiputado de Podemos y Sumar, Íñigo Errejón, tras la denuncia por presunta agresión sexual interpuesta por la actriz y presentadora Elisa Mouliaá.

Para ello, sus  creadores se han servido del personaje de Iñaki Castejón, un político feminista interpretado por el actor Víctor Clavijo, cuya historia guarda evidentes similitudes con el caso real. 

En la ficción, la influencer Daniela Galván (a quien da vida María Hervás) constituye el eje de una narración que reproduce elementos reconocibles para el espectador, después de que la trama plantee una noche que comienza tras un evento y deriva en una situación íntima cuya protagonista asegura no haber consentido. El desencuentro acaba desencadenando una denuncia que sacude tanto al presunto agresor como a su entorno político y mediático.

Finalizados los seis capítulos que componen esta nueva temporada, la analogía con la denuncia presentada en la vida real por Mouliaá resulta más que evidente. En ambos casos, el relato parte de un encuentro en una fiesta que culmina en el domicilio de un político, donde, según la versión de la denunciante, se produjeron episodios sexuales sin el consentimiento de la misma.

Por otro lado, la serie reproduce el impacto público del caso, el escarnio en redes y en algunos medios hacia la denunciante,  la renuncia del político de su cargo y la filtración de la denuncia a través de una periodista feminista, un recurso que remite directamente al papel que desempeñó Cristina Fallarás en la difusión del caso.

Más allá de la recreación de los hechos, la ficción introduce también una crítica implícita a determinadas actitudes dentro del sistema judicial a través del interrogatorio al que se somete el personaje de Daniela Galván, que apunta a un debate recurrente en torno al trato institucional más que cuestionable que, en ocasiones, reciben las denunciantes en procesos de esta índole.